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专家电影编剧别总想着票房电视棒


/ 2015-06-19

对于若何成为一位好编剧,论坛现场的4位好莱坞嘉宾有3位把票投给了“多写”,他们认为只要从创作中堆集经验,才能摸准本人的乐趣与先天。而爱德华·里科却有分歧论点:“好编剧要会写,还得会说。”

有些编剧常常担忧本人的作品被导演改得涣然一新。“片子已进入工业时代,每一环节都有对应工种。编剧、导演、演员,任何一环都可能因小我差别发生再度创作的问题。”在帕尔曼看来,比拟电视剧中编剧与导演的相对地位均衡,片子制造中导演对编剧占到了压服性的劣势,“你想无缺地保留脚本,除非你本人当导演,这是工业纪律,必需认清。”就像她为《银河护卫队》撰写了脚本纲领,但漫威在找到《》编剧克里斯·麦克伊后,不吝把她的原稿重写。“这是个接力过程,每一棒能做的就是做好本人,而且信赖下一棒。”

《阳光小》获得奥斯卡最佳原创脚本时,的佳誉大都集中在“小制造大效应”或者“小家庭大社会”等。但在编剧阿恩特看来,为本人博得小金人的多半是影片最初的几分钟。

只需要分心讲好一个故事

原题目:专家在“好莱坞编剧论坛”上指出,片子制造正在被本钱和数据使用加快

别纠结脚本被改得涣然一新

尼科尔·帕尔曼是此次来沪的独一好莱坞女编剧。单从作品来看,她的履历还不敷光鲜,但就履历而言,大概她能为迷惑中的中国编剧供给些许思。

第一次见到扬·马特尔的《少年派》,马戈还在《寻找梦幻岛》的片场。“伴侣向我保举了这本书。”可当马戈打开小说时,却为开篇略显的言辞几欲放弃。没想到,第二部门的故事一下就转入奇异文风,而第三部门隐含的惊人逆转更让他不忍释卷。以一个编剧的目光,马戈认为《少年派》是无法成为片子的,它并非强论述性的保守故事,并且仍是个具有断裂的文本,有些处所艰涩乏味,另一些则出离想象。“大要有10年,就在我将近健忘《少年派》时,我赶上李安。”李安给他的要求是只留一条主线。按此要求,马戈在原著上做起减法。他把簿本交给李安,李安说:“好的!此刻我能起头做加法了。”

影片尾声,观众认为这么一个麻烦不竭又缺乏关爱的问题家庭,因小女儿的选美之旅而凝结到了一路。“按惯性思维会是小女儿以清爽的表演气概在一群虚张声势的演绎里脱颖而出,但谁能想到她大跳爷爷教的?”

里科第一次向制片公司推销《惊天魔盗团》的概念时,良多公司看不到脚本的潜力。里科认识到,故事并没错,错的是本人的推销手段。里科称,他的脚本作是一个可骇片,“由于我被《驱魔人》吓到了,都不敢关灯睡觉。所以我边写本人的脚本,边向伴侣们描述我的心理惊骇。”也许是他的论述过分绘声绘色,很快就招来投资人乐趣。

他把片子的结尾简单分为黑白两种:坏的结尾也许从内容来看不错,但从叙事技巧上来讲必然是平平无奇的。相反,好的结局能够让观众坐立难安100多分钟,直到最初2分钟才揭开谜底。

“你们猜,我从看‘少年派’原著,到决定把它改编成片子花了几多时间?”《少年派的奇异漂流》编剧大卫·马戈自问自答,“整整10年。”今天,在SMG尚世影业与迪士尼结合主办的好莱坞编剧论坛上,马戈和漫威片子编剧尼科尔·帕尔曼,奥斯卡最佳原创脚本得主迈克尔·阿恩特等人,与中国片子人交换编剧技巧。

好结尾往往只要几分钟

好编剧要会写还得会说

片子编剧,别总想着票房

片子制造正在被本钱和数据使用加快,很多本来需要两三年才能成行的片子项目,现在两三年都能出续集和续集的续集了。面临越来越快的财产,在看来很贸易的好莱坞编剧却暗示,脚本作为影片的文学底本,创作的时候不妨慢一点,多想想故事,别总想着票房。

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